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París Ile-de-France

París Ile-de-France visto por... David Murray

La manera en que los parisinos han acogido el jazz es única en el mundo.

Hijo espiritual de John Coltrane y Albert Ayler, el saxofonista David Murray vive desde hace 12 años en el barrio de Ménilmontant, para no romper los lazos históricos entre París y los grandes músicos de jazz afroamericanos.

¿ Qué recuerdos conserva de sus primeras visitas a París ?

Llegué a París por primera vez a los 21 años, en 1976, con motivo de una gira europea con Olu Dara y Philip Wilson. Enseguida me sedujo la belleza de la ciudad pero también, desde un punto de vista profesional, por el excepcional lugar que ocupaba el jazz aquí. La escena era muy activa, todavía quedaban en París muchos músicos afroamericanos que se habían instalado a principios de los setenta, y escritores como James Baldwin, a quien tuve el honor de conocer durante mi segunda visita. Entre 1976 y 1978 vine a París muy a menudo. La gente de aquí me veía como el nuevo Albert Ayler, aun cuando por aquel entonces intentaba emanciparme de su influencia... La gente era buena conmigo y me daba la impresión de que me consideraban realmente como un músico... Toqué mucho en solitario en París en aquellos años, recuerdo que en un festival pasé en medio de Betty Carter y Archie Shepp, una experiencia extremadamente impresionante e inolvidable. Después volví con mucha frecuencia por motivos de formación.

¿ Dónde vivía durante sus estancias aquí ?

Durante las giras, he llegado a pasar varios meses seguidos en París. Tenía por costumbre instalarme en Saint-Germain-des-Prés, en un hotel mítico para los amantes del jazz, La Louisiane, en la calle de Seine. Allí fue donde murió Dick Twardzik, el pianista de Chet Baker, a mediados de los años cincuenta, y allí también se rodó parte del largometraje de Bertrand Tavernier, Round Midnight...

Siempre ha existido un vínculo particular entre París y la comunidad afroamericana, sobre todo, entre París y los músicos de jazz. ¿Cómo se imaginaba esta ciudad antes de conocerla?

Es cierto que París siempre ha sido una especie de ciudad mítica para nosotros, pero cuando empecé a frecuentarla -a finales de los 70- también era el final de una época dorada. Muchos músicos estadounidenses ya no encontraban trabajo y se planteaban regresar a Estados Unidos. De todos modos, está claro que la manera en que los parisinos han acogido el jazz es única en el mundo, desde que acabó la Primera Guerra Mundial, el jazz adquirió importancia aquí y los músicos negros pronto se sintieron aceptados como seres humanos por la población. ¡Que Dios bendiga a los franceses por eso!

¿ Tiene París una influencia directa en su música ?

No diría tanto, aunque un músico se nutre de todo lo que le rodea, y París es a buen seguro la ciudad más hermosa del mundo que jamás he visto. Vivo en Ménilmontant, un barrio todavía popular y muy acogedor con gente muy diferente; mi familia se encuentra a gusto allí y esta tranquilidad influye en mi creatividad. Además, París es el centro de la música africana, aquí he conocido a muchos músicos africanos y antillanos que han participado en algunos de mis proyectos y sin duda, han aportado a mi música su sensibilidad.

¿ En qué lugares de París le gusta tocar especialmente ?

Me gusta tocar en los festivales de la región parisina: Banlieues Bleues y Sons d'Hiver a principios de año, Parc Floral de Vincennes a finales de primavera... donde la gente es más receptiva que en los locales de jazz porque el público que se desplaza para escuchar música. No me apetece luchar para imponer lo que hago y aprecio que la gente que conoce mi trabajo me ofrezca la oportunidad de realizar mis proyectos como esta ópera en torno a la poesía de Amiri Baraka, «The Sisyphus Revue, A Bop Opera» que he creado en Vitry-sur-Seine en febrero del 2009. Es una obra importante para mí en la que llevo trabajando desde hace casi un año. París es una ciudad que sigue ofreciendo muchas oportunidades a los artistas y me considero afortunado de vivir aquí.